George Stevens' GIANT film

Con una duración de tres horas y media, la adaptación de George Stevens de la novela de Edna Ferber sobre la tensión racial y los campos petrolíferos de Texas está a la altura de su Giant nombre. Con el poder estelar de Elizabeth Taylor, Rock Hudson y James Dean, en el que sería su último papel, bajo la dirección de uno de los grandes cineastas estadounidenses, Giant cuenta con la influencia de personas como Martin Scorsese y Steven Spielberg.

Sag Harbor Cinema acogerá una proyección de la restauración 4k de Giant, presentado por George Stevens Jr., quien estuvo al comienzo de la película con su padre y se desempeñó como asistente de producción en varias de sus películas.

Cortesía de George Stevens Jr.

Peter Tonguette escribe en Sight and Sound, la revista internacional de cine de BFI, que Giant fue una epopeya tan extraña como ambiciosa en un artículo de 2016:

Una década antes de enfrentarse a Giant, Stevens había alterado el curso de su carrera abandonando las comedias suaves en las que se había especializado, incluidas: Swing Time (1936), Woman of the Year (1942) y The More the Merrier (1943), todas deliciosas, para guiones más serios y solemnes. Aun así, no hay nada en la siguiente tanda de dramas que sugiera la escala de Giant. Sin duda, I Remember Mama (1948) y A Place in the Sun (1951) son películas importantes, pero no son épicas. Gigante, entonces, es sui generis. Su tamaño asombroso no solo hace justicia a Texas, sino que también brinda espacio para tramas secundarias y desvíos; la película simplemente está cargada de incidentes. “Cuando haces esto”, dijo Stevens en una entrevista de 1973 en el American Film Institute, “lo esencial es asegurarte de que estás contando una historia”. Más allá de detallar el eventual matrimonio de Bick y Leslie, la película sigue el progreso de sus hijos, interpretados de adultos por Dennis Hopper, Carroll Baker y Fran Bennett, así como la saga providencial de Jett Rink (James Dean), un rancho mano al servicio de Bick, quien tiene un improbable segundo acto como magnate del petróleo.

 

La longitud de Giant también permite la inclusión de toques extraños que probablemente se hayan omitido en un corte más ajustado. Apenas unos minutos después de la película, Stevens presenta una técnica curiosa que se despliega a lo largo de la película: el director usa disuelve within escenas individuales. Mientras Bick espera a Horace en la estación de tren de Maryland, la cámara inicialmente se coloca cerca del suelo y se acerca a las botas del tejano. Luego, inexplicablemente, Stevens se disuelve de este plano a un ángulo más amplio de Bick en la misma posición; porque no ha pasado un tiempo apreciable, es el equivalente cinematográfico de pasar la página de un libro a la mitad del párrafo.

 

Aquí, al menos, hay algún precedente. En un momento igualmente desconcertante en el western Shane (1953) de Stevens, Jack Palance abre las puertas de un salón, pero antes de que pueda entrar, la película salta; Stevens se disuelve en una toma de Palance moviéndose más allá de la cámara. Esta elección desconcertó por completo a uno de los mayores fanáticos de la película, Woody Allen. “Es una de las disoluciones más desconcertantes que he visto”, dijo Allen en una entrevista de 2001 sobre la película en el New York Times. “No puedo imaginar para qué fue. Debe haber sido para encubrir un error. O, sobre la base del uso de la misma técnica en Giant, no.

 

Al igual que sus sucesores Altman, Cimino y Malick, Stevens utiliza la longitud de su película con indulgencia, deteniéndose en pasajes de pura poesía. Por ejemplo, al final de su estadía en Maryland, Bick sigue a Leslie hasta una valla blanca, y pronto se le une el caballo que ahora posee Bick. Él y Leslie se miran sin hablar. Luego, en un momento emocionante, Leslie aparta la cabeza de Bick mientras la cámara pasa junto a ella y se inclina hacia la copa de un árbol; aquí, se podría argumentar, está la fuente poco probable de la cámara errante de Altman. El drama de la cacerola es placentero en sí mismo, pero también implica que algo significativo está a punto de suceder, y de hecho sucede. En la siguiente escena, se revela que Bick y Leslie son recién casados ​​y comparten un compartimento en un tren que se dirige a Texas.

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Giant fue restaurado a principios de este año con el apoyo de TCM y The Film Foundation. Steven Spielberg presentó el estreno de la restauración en el TCM Classic Film Festival 2022:

"Cualquier cosa que presuma llamarse a sí misma 'Giant' es mejor que tenga los bienes para cumplir una promesa tan elevada", dijo Spielberg en un comunicado de prensa. “Tanto (la autora) Edna Ferber como (el director) George Stevens excedieron con creces el título para llevar una historia estadounidense tan épica a la pantalla grande y estoy orgulloso de haber sido una pequeña parte del equipo de restauración de esta película clásica”.

 

La película recibió 10 nominaciones a los Premios de la Academia y se destaca por exponer la marginación y segregación de los mexicoamericanos por primera vez en la pantalla grande.

 

La nueva restauración 4K se completó obteniendo tanto los negativos de cámara originales como los positivos maestros de separación RGB de protección para obtener la mejor imagen posible y el color corregido en alto rango dinámico para la última tecnología de visualización de imágenes. El audio se obtuvo principalmente de una copia de protección de 1995 de la banda sonora mono magnética original. La restauración de la imagen y el audio fue completada por Warner Bros. Post Production Creative Services: Motion Picture Imaging and Post Production Sound

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A continuación se muestra el tráiler teatral original de Giant del Archivo de Texas de la Imagen en Movimiento:

Si tiene problemas para ver el video, haga clic en aquí. para verlo en el Archivo de Texas website.